迟钝的安以晴
法稍备，米芾、米友仁进一步发展，至元代黄公望时已是很成熟了。
黄公望在《写山水诀》中说：“作画用墨最难，但先用淡墨积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上有许多滋润处”，具体的做法上，积墨法行笔最要灵活，无论中锋还是侧锋，笔线都应参差交错，聚散得宜，切忌堆叠死板，为最备，浑点丛树，自淡增浓，墨气爽朗，此天所不能胜人者。思陵尝题其画端云：天降时雨，山川出云也。董思翁书，‘云起楼阁’，谓元章多钩元，以积墨辅其云气；至米友仁全用积墨法画之”，所以积墨之法非常擅于表现山川云气滋润蓊郁、浑厚苍茫之处，且积墨与皴擦之法可以反复结合着用，更添墨致，不过它的难处，也是所有画技中偏难的一种，可以说是山水绘画中的一道难关，掌握不好，便脏，死，板，腻，可谓是一塌糊涂。
徐达讲解了一番积墨法的特点并演示了一遍积墨法具体的画法之后，便让同学自己临摹一番，秦起也就铺开纸墨，用积墨法画一方山石。
以前在安市、京都、富都的博物馆里，秦起都见过一些积墨法的作品，且在“回照”里也曾见过前辈画家对这一技法具体的运用，关于这方面的临摹也有一些，所以对于这“杂乱中求清楚，清楚中求杂乱”的积墨之法也有点自己的小小体会，当下先用淡墨结合着皴擦之法绘出山石轮廓，这之后再用较深的墨做再一次的渲染。
这方山石，秦起最后一直反复用墨渲染了七八次，倒是做到了不脏不腻，不死不灰，不过不怎么光鲜，没有积墨法墨越多色越亮的特点，不过也算是做得不错了。
放笔之后，秦起倒瞟了一眼他后面的习福，他画台上的东西差点让秦起哑然失笑，因为这位显然把积墨法用成了一团黑咕隆冬的东西，习福看着实在没办法补救，便把这团死墨往四处吹散开来，这过程同小时候玩的吹画一样，那时候秦起也会像其他小孩子一样，将一滴墨水滴在纸上后，端起纸张来往前面各个方向吹，吹出的东西还很有抽象画的特色，不过更多的时候就是一条条形状各异的墨线，习福在安美里弄出这样一幅“大作”，秦起不失笑都难。
这里看着，徐达也在画室中走动着，看他的表情，大概很多同学对积墨法这个东西，掌握得并不是太好，不过在席方后面时，徐达倒是伫足了下来。
席方的东西，秦起在601画室里一直有看，基础的技法方面，那是相当完善了，而他开始的山水创作如青绿山水、浅绛山水这块，都做得相当好，可见家学的底子果断不是吹的，倒是古小天，经过一个学期后，秦起发现他与席方的距离显得更大了些，就是自己在他面前，也有点后来居上的意思了。
果然，徐达经过古小天的画台时，停留的时间只是那么很小一会，随后便迈脚动了，这样十几分钟后，徐达倒是停在了秦起的画桌之旁，秦起的积墨法，用得并不比古小天高明多少，不过在笔痕的处理上，倒是比古小天强上好些，可以说是清楚分明，笔笔有迹可循，这便很有点难能可贵了，尤其让徐达上心的是，秦起在绘画上表现出的进步速度，山水一班中，无人能出其右，特别是他对水墨山水的理解，往往你都能从他的画中看到一些很新鲜的东西，比如眼下的积墨法，在秦起的画中，明显地能看出他借鉴了西画明暗体块的塑造，让整个山石在浑厚之外还显出非常分明的体积感来。
而这一点，就是席方，也不如秦起，
下午之后，秦起找到了安以晴，两人坐上了前往花鸟市场的地铁，上车之后，才发现车厢里一个座位都没有，秦起和安以晴扶着车厢里同一根车扶杆站着。
安以晴比秦起长得低了那么小半个头，所以两个人扶着车扶杆时，秦起正好可以看到安以晴的脸，且两人靠得还算是挺近，这让秦起很有点心跳加速，而安以晴虽然低眉顺眼着，不过大概也感觉到了秦起的注视，把脸向侧边转了转。
而车子也就在这一刻里，正好停在了站点上，因为那小小的冲力，安以晴的身子也被惯性荡了一下，而荡的方向正好是秦起这边，所以下意识的秦起就抓了安以晴一把。
这抓的动作比较大，近乎是秦起把安以晴搂到了自己的臂弯里，所以接下来，被秦起搂在怀里的安以晴，脸唰地一下就红了，秦起也觉得有那么点趁人之危，在地铁稳当后赶紧松开了搂着安以晴的手。